Museums.Name - Блог о музеях мира.

Музеи мира - особое пространство

noreply@blogger.com (Elen) — Fri, 01 Feb 2008 12:02:00 +0000

Во все времена города стремились перещеголять друг друга стильными, репрезентативными и роскошными общественными зданиями, которые сразу же после постройки становились местными достопримечательностями. Если в средние века роль "городских жемчужин" доставалась соборам и храмам, в XVIII и XIX веках - торговым центрам, вокзалам и даже фабрикам, то XX век привнес в соревнование между городами нечто новое. Бум строительства музейных зданий пополнил коллекцию мировой архитектуры настоящими шедеврами. Особенно отличились музеи искусства, собравшие в своих стенах как исторические раритеты, так и современные коллекции. И это вполне объяснимо: у собраний произведений искусства должна быть соответствующая оболочка. Музеи перестали быть просто хранилищами, они начали претендовать на роль городских общественных центров, обладающих большой притягательностью. Произошли и большие изменения в социальной роли музеев. Если раньше музеи были своеобразными "храмами культуры" для избранных, то начиная со второй половины XX века они стали намного более демократичными, во всяком случае, в западном обществе. По сути, музеи оказались наиболее открытыми для широкой публики общественными зданиями, куда можно прийти без суеты, спешки и больших финансовых затрат.

Считается, что бум музейного строительства пришелся на 80-е годы прошлого века. Однако интересные произведения музейной архитектуры появлялись и до, и после этого временного отрезка. Любопытна и еще одна деталь. Несмотря на то, что архитектура новых музеев современна по сути и несет в себе определенный набор неких интернациональных черт, можно говорить о существовании различных школ музейного строительства у разных стран и народов. Американский музей ни за что не спутаешь с европейским, не говоря уже о японском. А вот чья школа лучше, судить трудно...

Красота по-американски

Хотя Америку часто и упрекают в бездуховности и пристрастии к массовой культуре, пожалуй, именно в этой стране находится наибольшее число музеев. И, хотя толчком к масштабному музейному строительству там послужило не массовое увлечение горожан искусством, а элементарное желание муниципальных властей повысить престиж своего города по сравнению с другими и вложить деньги в действительно стоящий объект, результат не заставил себя ждать.

Каждый сколько-нибудь значимый американский город имеет свой музей, а то и несколько. Не имея столько древней истории, как Европа или Восток, Америка очень бережно относится к своей истории и стремится воссоздать ее в мельчайших деталях в музейных экспозициях. О музеях искусства отдельный разговор. Частные коллекции, полностью или частично перешедшие после смерти их владельцев в распоряжение городских властей или же подаренные меценатами городу при жизни, потребовали строительства новых оригинальных зданий.

Одним из первых таких объектов, получивших мировую известность, стал музей Гуггенхейма в Нью-Йорке, построенный Франком Ллойдом Райтом еще в 1959 году. Это спиралевидное здание, напоминающее улитку, заняло подобающее место в истории мировой архитектуры и стало уже хрестоматийным примером. Посетитель, поднимаясь по спиралевидным пандусам внутри музея, получал возможность без помех, спокойно осмотреть всю экспозицию, а заодно и полюбоваться на прекрасный интерьер здания. Впоследствии прием созерцания в движении по пандусам был растиражирован последователями знаменитого архитектора. Даже не менее именитый его коллега англичанин Норман Фостер не смог удержаться от того, чтобы не использовать этот прием при реконструкции Рейхстага в Берлине. Правда, в этом случае посетитель, гуляющий по пандусам, созерцает не музейные экспонаты, а ...депутатов германского парламента в зале заседаний под стеклянным куполом. Но это уже детали...

Сны старой доброй Европы

Для европейских музеев весьма характерна тенденция преемственности между историческим наследием и современной культурой. Это прослеживается не только в подборе экспозиций, но и в самой архитектуре музейных зданий. В них современные конструкции сочетаются с имитацией исторических форм, новейшие материалы маскируются под источенные временем камень и металл... И посетитель незаметно для себя погружается в тщательно воссозданную атмосферу минувших веков.

Одно из интереснейших западно-европейских музейных зданий было запроектировано и построено в 70-х годах XX века в Глазго, в Великобритании. Меценат Ульям Баррел подарил городу свою уникальную коллекцию, в которой сочетались предметы различных цивилизаций - рыцарские доспехи и китайский фарфор, архитектурный декор христианских церквей и восточная лаковая скульптура. Объединить все это в едином здании, чтобы не возникало логических противоречий, представлялось сложной задачей. Проблема заключалась еще и в том, что разные экспонаты коллекции требовали сугубо индивидуальных условий хранения, освещения и вентиляции. Однако архитектор Барри Гэссон, проект которого победил в конкурсе, смог превратить все эти препятствия в предпосылки для поиска оригинального архитектурного решения.

Через двенадцать лет после начала строительства в пригороде Глазго вырос хрустальный дворец, со всех сторон окруженный вековыми деревьями. Архитектор организовал пространство внутри сказочного замка таким образом, что посетитель, неспешно прогуливающийся по музею, постоянно натыкается на сюрпризы, перемещаясь из одной эпохи и страны в другую словно по мановению волшебной палочки. Романская арка, как волшебный сезам, отделяет прозрачную галерею, наполненную светом, от мрачного зала рыцарского замка. "Потайные" двери служат условной преградой между экспозиционными залами восточных и западных культур. И вещи, созданные мастерами, говорившими на разных языках и молившихся разным богам, складываются в единое гармоничное целое.

Природные материалы, использованные при строительстве, - дерево, камень, стекло и металл - служат хорошим фоном для экспонатов, не вступая с ними в противоречие. Хотя музей в Глазго оснащен по последнему слову техники, ничто из современных устройств не нарушает общую гармонию восприятия. Системы вентиляции, кондиционирования, освещения, отопления замаскированы настолько надежно, что обнаружить их под силу только специалисту. Поэтому комфорт в музейном здании существует как бы сам по себе, не напоминая посетителю, что он, собственно, находится уже в XXI веке.

Восток - дело тонкое

Если западно-европейские музеи навевают грезы о прошлом, то музеи восточно-азиатских стран, в первую очередь Японии, - это гимн современным технологиям. При всем дефиците земли в Японии на культуре не экономят. Для музейных экспозиций строятся просторные здания, начиненные последними техническими новинками от и до.

Если музей не имеет особой специализации, он проектируется таким образом, чтобы экспозиции легко можно было менять. Поэтому большое распространение получили приемы трансформирующейся архитектуры. Огромные витрины легко передвигаются, меняя конфигурацию выставочных залов. Освещение для каждой новой экспозиции подбирается индивидуально за счет того, что светильники перемещаются по специальным рельсам в конструкции потолка. Техническая начинка зданий не прячется, а наоборот, гордо выставляется на всеобщее обозрение. Это и мобильные потолки, и вентиляционные решетки, вмонтированные в пол, и ультрасовременные осветительные системы, включенные в интерьер, и многое другое.

Что касается собственно архитектуры музеев, то она максимально проста. Сказываются традиции минимализма, присущие японской культуре. Светлые однотонные стены и полы, громадные остекленные поверхности фасадов, минимум мебели в интерьере - все это должно настраивать посетителя музея на созерцательно-философский лад и помочь ему сосредоточиться на восприятии экспозиции.

Особый подход в японских музеях практикуется и по отношению к природному окружению. Деревья, "случайно" оказавшиеся на территории строительства, не вырубаются, а органично вплетаются в структуру здания. Создается впечатление, что деревья прорастают сквозь бетон и стекло, хотя, скорее, все происходит наоборот. Непосредственная близость природного окружения в сочетании с максимально простой архитектурой заставляет посетителя проникнуться мыслями о вечном. Что, собственно, и требуется при погружении в мир искусства.

"Музейная лихорадка", прокатившаяся в конце XX века по всему миру, оставила после себя весьма значимый след в виде интересных архитектурных произведений. Доберется ли она когда-нибудь до нас? Об этом трудно судить. Ведь, хотя настоящее искусство не имеет цены, оно дорого стоит.

Светлана Лобанова, БДГ

Музеи примут предметы старины от томичей

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 14 Oct 2007 09:23:00 +0000

С 29 октября по 2 ноября в Томске будет проходить 1-й областной музейный форум. В рамках организации музейного форума в период с 15 по 30 октября будет проходить акция по пополнению музейных коллекций. Департамент по культуре Томской области, краеведческий и художественный музеи приглашают томичей принять в ней участие. Если у кого-то имеются старые предметы (документы, вещи, приборы и т.п.), отражающие историю своего времени, они могут занять достойное место в одном из томских музеев. Благодаря этому потомки смогут получить уникальную информацию и увидеть раритеты, которые расскажут им о времени сегодняшнем. Итоги акции будут подведены на церемонии официального закрытия музейного форума с поощрением наиболее активных дарителей.

Источник: Вечерний Томск 03.10.2007

Голубая мечта музеев

noreply@blogger.com (Elen) — Sat, 06 Oct 2007 17:25:00 +0000

Голубая мечта музеев успела посинеть. Так руководитель Ивановского областного художественного музея Людмила Воловенская описала отношения "денег и музеев" на заседании правительства, где в центре обсуждения было развитие музейного дела. На поддержку этого направления культуры в течение десятилетий не выделяли лишней копейки. Вот и принятая на три года программа "Музеи Ивановской области" облегчит жизнь хранителям истории, но не решит их проблемы до конца.

26 зданий требуют ремонта и замены электропроводки, сообщила в своем выступлении председатель комитета по культуре Татьяна Котлова. Что такое короткое замыкание, например в книгохранилище, - даже страшно представить.

А, к примеру, музейно-выставочный центр на улице Советской не ремонтировался с момента открытия, то есть 27 лет. Сейчас реконструируется главный вход, в перспективе - ремонт кровли. Протечки от дождя видны уже невооруженным взглядом.

В такие же плачевные условия попало большинство музеев; неудивительно, что 80 процентов всех запасников нуждаются в реставрации. По новой программе развития музейного дела предусмотрена реставрация знаменитых икон Палеха и Холуя, также будет составлен их электронный каталог. В Плёсе оборудуют первое в области фондохранилище, полностью отвечающее всем жестким требованиям. Спасибо инвестиционной программе "Развитие туризма в Плёсе". Кстати, о туристах. Пока Воловенская говорила о наболевшем - художественному музею тесно, лет через пять, по прогнозам, понадобится новое здание, - начальник департамента финансов Александр Грузнов огорошил ее вопросом о банкоматах. По его мнению, в ИОХМ они нужны для удобства иностранных туристов, желающих приобрести сувенирную продукцию. Это касается и непростой темы доходности музеев. Вопрос об "электронном хранилище денег" в стенах музея еще только будет рассматриваться, в бюджете пока предусмотрен ремонт кирпичной кладки старинной музейной ограды ИОХМ.

В Музее им. Бурылина нет ни банкоматов, ни сувенирки. В отличие от художественного музея здесь сувенирной продукцией не торгуют "из-за проблем с налогообложением". Абсурдом назвала эту ситуацию заместитель председателя комиссии по вопросам культуры и искусства облдумы Ирина Сидорина. Кстати, к сувенирной продукции есть интерес не только у туристов, но и у "брэнда" текстильного края Вячеслава Зайцева. Он не прочь принять участие в этом процессе.

Все-таки музеи живы не только из-за налаживающейся коммуналки, но в первую очередь благодаря новым экспозициям. Татьяна Котлова сообщила, что выделены средства на закупку работ палехских художников, что сейчас реставрируются Мучные ряды в исторической части Плёса, где будет размещаться новая экспозиция народных промыслов. Вновь на заседании затронули "притчу во языцех" - создание своей краеведческой экспозиции. Но произойдет это не раньше 2009 года. Выступление заместителя начальника облУВД Николая Бизяева расставило все точки над "i". По мнению полковника милиции, обеспечение безопасности коллекций завершает список приоритетов программы развития музейного дела, а зря. При таком "внимании" к проблеме может статься так, что и охранять-то будет нечего: печальные прецеденты известны. Подробно Бизяев остановился на системе безопасности Плёсского музея пейзажа, из которого несколько лет назад картина великого Шишкина "ушла своими ногами". Сейчас ситуация лучше: к примеру, появилась система видеонаблюдения в этом и ряде других музеев. К сожалению, и ворье не дремлет, а предметы живописи и антиквариата с годами только ценнее.

Источник: Ивановская газета 04.10.2007

Музею не до тишины

noreply@blogger.com (Elen) — Sat, 06 Oct 2007 14:11:00 +0000

<В тиши музейных залов...> - эти строки давно уже воспринимаются как анахронизм. Родившись из хранилищ древних ценностей и диковинных экспонатов - кунсткамер, паноптикумов, сегодня музеи все больше преобразуются не только в учреждения, способствующие научным исследованиям, но и в культурно-образовательные центры для самых широких слоев населения. О там, как максимально соответствовать современным требованиям музееведения и запросам посетителей, говорили музейные работники, которые собрались в областном историко-краеведческом музее на свой форум, уже четвертый по счету.

На этот раз он проходил в рамках программы <Народный университет музееведения>, разработанной совместно с Российским этнографическим музеем. В течение пяти дней сотрудники РЭМа читали для оренбургских музейщиков цикл лекций, тематика которых поднимала такие важные проблемы, как методика полевых исследований и комплектования этнографической коллекции, новые формы и методы культурно-образовательной деятельности, реализация адресных программ, направленных на расширение круга посетителей за счет родителей с детьми младшего возраста, и другие. Цель учебного курса - повышение квалификации сотрудников региональных и муниципальных музеев, в первую очередь историко-краеведческих и этнографических.

Помимо теоретических знаний и практикумов на форуме состоялась защита выставочных проектов, по результатам которой были определены победители. В номинации <Музейный проект> таковыми названы Бузулукский и Новосергиевский историко-краеведческие музеи. Среди культурно-образовательных программ <Музей и семья> лучшими оказались Саракташский, Матвеевский, Грачевский и Беляевский музеи, а в номинации <Музей - дом муз> - Тоцкий. Департамент по культуре и искусству учредил специальный приз <Честь и достоинство профессии>, который вручен директору Новотроицкого музейно-выставочного комплекса Ирине Фурсовой Специальными призами награждены Кувандыкский, Подольский, Первомайский, Илекский музеи; старшему научному сотруднику областного историко-краеведческого музея Вячеславу Трегубову объявлена благодарность за реализацию проекта <Сохранение сокровищ сарматских курганов Южного Приуралья>, удостоенного президентского гранта.

Источник - Южный Урал 05.10.2007

Музею не до тишины

noreply@blogger.com (Elen) — Sat, 06 Oct 2007 14:11:00 +0000

Источник - Южный Урал 05.10.2007

Музеи под открытым небом

noreply@blogger.com (Elen) — Tue, 02 Oct 2007 22:21:00 +0000

29 сентября на Партизанской поляне появился единственный в области музей под открытым небом. В открытии экспозиции приняли участие ветераны Великой Отечественной войны, воспитанники кадетского корпуса, офицеры Брянского гарнизона.

На выставке представлены образцы военной техники и вооружения времен Великой Отечественной войны 1941 - 1945 годов. Эти экспонаты переданы в собственность Брянской области Министерством обороны России благодаря усилиям администрации и губернатора Н. Денина. Артиллерийские системы, самоходная установка, бронетранспортер, боевая машина пехоты, танки Т-55, Т-64, Т-80 и другое вооружение разместилось на специально подготовленной площадке.

Источник: Брянский рабочий 02.10.2007

Музей коллективизации в Герасимовке

noreply@blogger.com (Elen) — Tue, 07 Aug 2007 07:12:00 +0000

Между прочим, если преступление - дело рук родственников, то неужели за целый год они не смогли выбрать лучшего момента и ограничиться душегубством хотя бы одного внука? Неужели решившись на самосуд, убивали своих кровиночек намеренно жестоко?

Я перечитываю ксерокопию безграмотного <Протокола подъёма трупов>, хранящуюся в музее и вручённую мне Ниной Ивановной. Мурашки на коже - лишь самая поверхностная реакция на осознание: мальчикам было очень больно перед смертью.

Дочь Матрёны Арсенть-евны Шатраковой, двоюродной, к слову, сестры убиенных, Ирина ТОНГОЧИНА уверяла Анну Пастухову, что мать Павлика и Феди, при жизни каждый год приезжавшая в годовщину смерти детей из Крыма, где обосновалась, в Тавду, обязательно заходила в дом Шатраковых. То есть к дочери предполагаемого убийцы, за убийство расстрелянного. Возможно ли это? Ещё маленькая деталь: Татьяна Морозова никогда не говорила о погибших сыновьях. Вспоминала молодость, детство, жизнь в Герасимовке: И всё.

Про Павлика Ирина Дмитриевна заметила: <Не доносил... Ума бы не хватило на такое. Он голодный мальчик был. В Герасимовке ходил по домам яйца собирал. К родственникам заходил поесть: Он и не знал, что отец давал эти справки>. С Ниной Ивановной Купроцевич спорить не буду, но государственная вариация на тему <Кто виноват?> трещит по швам - сплошная нескладуха. Хотя - помните? - с развитием социализма классовая борьба нарастает. В ход идут любые провокации. Кому была выгодна смерть мальчишек, если развязала она руки властям, боровшимся с несогласными? Вопрос, естественно, риторический.

Поднимаясь на второй этаж - пока в воображении, - мы вновь сталкиваемся с красным колесом. Видим его уже в полный рост, убеждаемся лишний раз в том, насколько оно велико, холодно, жёстко. Его можно потрогать, ощутив мертвящий холод камня, а можно, неосторожно повернувшись, оцарапаться о неровную поверхность. В третьем зале музея начинается история семьи Морозовых.

История Герасимовки. Мы уже вполне подготовлены и знаем: простых решений не бывает.

В центре - события 3 сентября 1932 года. В двух совершенно одинаковых витринах, композиционно повторяющих одна другую, обустроенных одинаковыми экспонатами и фотографиями одного и того же мальчика в старом картузике и пионерском галстуке, - две версии. Официальная, хрестоматийная, та, которую несколько поколений советских школьников изучали на уроках. По которой детей настраивали делать свою жизнь. Безжалостная версия и жестокая. И иная, появившаяся в последние годы, версия разоблачительная, срывающая маски, выводящая на чистую воду. Но, в сущности, столь же безжалостная и жестокая. Правда у каждого своя, завязывается давно ожидаемая полемика. Нет, не так. Правда всё-таки одна. И правда эта - в том, что нельзя ввязывать детей в беспощадные и свирепые игры взрослых. Безразлично, кто эти игры зачинает - коммунисты ли, демократы: Поэтому мне показалось очень важным воспользоваться предложением Юрия Калмыкова и установить в этом зале ещё третью витрину, где вместо биографии Павлика Морозова будет просто чистый лист бумаги. Мы ведь, в самом деле, не имеем достоверной информации о случившемся.

Братья похоронены в центре деревни. Над могилой - обелиск. Несколько лет назад какие-то приезжие покушались на скульптуру паренька с постамента. Жители встали стеной. В прошлом году 3 сентября здесь прозвучали слова покаяния. <Павлик и Федя, простите нас, - сказали люди. - Простите нас, взрослых, что обманом и местью вы были втянуты в серьёзные недетские игры, что мы не уберегли вас от беды. Простите, что, возвеличивая и возвышая, не думали мы о вашей чести и достоинстве, что не стали заслоном на пути клеветников и очернителей ваших чистых имён, что с нашего молчаливого согласия ваши короткие жизни стали темой для не совсем приличных анекдотов. Простите нас, дети>.

Когда-то в Герасимовке было много колодцев-журавлей. Потом провели водопровод - нужда в них отпала. Теперь, говорят, собираются возрождать. Нет ничего лучше чистой колодезной воды. А кроме того, заглядывая в глубину колодца, мы словно здороваемся с теми, кто делал это до нас. С предками.

Узелок на память

Подлинных вещей в музее практически не сохранилось. Разве что коллективная фотография класса с обведённым, чтобы не ошиблись, личиком школьника, который и пионером-то вроде не был. Потому что не было в деревне никакой пионерской организации. Зато сохранились с тех тяжких времён карта полушарий да счёты. Да парты - тесные, затёртые школьные парты, о которых сегодняшние ровесники Павлика слыхом уже не слыхивали.

Юрий Калмыков полагает: эту зону надо сохранить заповедной; а чтобы не возникало соблазна потрогать экспозицию руками, кусочек на память отколупнуть, вместо музейной верёвочки отделить пространство репродукцией карты и счётов в скульптурном варианте. На счётах - в камне - отложить количество жертв коллективизации в Герасимовке, на Урале, в стране. На карте написать одно слово - <Герасимовка>, пропустить под ним каменную ленточку, которая как на ладошке удержит <деревеньку>, обовьёт, обнимет весь мир, перекинется на счёты, соединит былые жертвы друг с другом и завяжется узелком на память в правом нижнем углу.

<Унылая пора. Очей очарованье!> - прочитаем мы мелом написанное на доске напоминание. Осень: И уже на обратном пути, спускаясь по лестнице, обнаружим не замеченную до сих пор под потолком цитату: <Какие искривлённые, глухие, узкие, непроходимые, заносящие далеко в сторону дороги избирало человечество, стремясь достигнуть вечной истины, тогда как перед ним весь был открыт прямой путь: Всех других путей шире и роскошнее, он, озарённый солнцем и освещенный всю ночь огнями, но мимо его в глухой темноте текли люди:> Гоголь. <Мёртвые души>.

Закончив выступление, взволнованный, Юрий Викторович вышел перекурить. Молча переживали подавленные услышанным герасимовцы. Ирина Ивановна Зинькова прижала руку к груди. <Давит>, - пожаловалась тихонько. Протягивая валидол, я спросила: <Ну, как?> - Глобально, ёмко, пронзительно:- начала она. Чуть сбилась и добавила: - Потянем ли? Оттого и сердце разболелось.

Всё же верю: потянем. И появится на Урале музей, напоминающий: нельзя железной рукой загнать человечество в счастье. Нельзя жить вопреки хорошо известным библейским заповедям (или кодексу строителя коммунизма - кому что

НАША СПРАВКА

Герасимовский Музей коллективизации может пополнить уже существующую международную коалицию музеев совести, которая объединяет музеи, созданные в местах явных нарушений прав человека. Из российских в коалицию входит пока единственный мемориальный комплекс - <Пермь-36>, или, как его называют полностью, Музей истории политических репрессий и тоталитаризма. Экспози-нравится). Нельзя - и это уже Достоевский - построить светлое будущее, если в основу его заложены детские слёзы. Они, эти слёзы, непременно размоют фундамент. И здание рухнет. А ко всему вышесказанному мы смело сможем поставить рубрику - <Проверено на себе>.

Екатеринбург - Герасимовка.

<Пермь-36> стараниями энтузиастов была открыта на месте последнего политического концлагеря России. Помимо пермского музея в коалицию входят Музей жертв хунты (Аргентина), <Работный дом> (Великобритания), Дом рабов (Сенегал), Музей освободительной войны (Бангладеш), Музей эмиграции (США), <Теразин> (Музей-гетто в Чехии), Музей апартеида (ЮАР).

Источник: Вечерний Екатеринбург

Лувр

noreply@blogger.com (Elen) — Mon, 02 Jul 2007 09:22:00 +0000

Здание Лувра возник в конце 12 в. как одна из парижских крепостей. В 13 в. крепость была перестроена королем Карлом V, а в 14 в. здесь возвышалась целая цепь башен. Древнейшая из них служила надежной тюрьмой и самой надежной королевской сокровищницей. Так сложился средневековый замок: массивные круглые башни с зубчатым верхом, мощные стены с небольшими оконными проемами, стрельчатые своды.

Новое грандиозное здание замка начали возводить в середине 16 в. Возводилось оно на протяжении нескольких столетий, и в одной из его зал — «Большой галерее» — в конце 16 в. король Генрих IV решил поселить самых лучших и умелых мастеров, которые могли бы преуспеть в живописи и скульптуре, ювелирном и часовом деле, а также во многих других замечательных искусствах. В то время в Лувре были устроены ковровые мастерские, чеканились монеты и медали, а в 17 в. стали печатать книги.

В 17 веке предпринимается грандиозная реконструкция Лувра, в результате которой замок должен был превратиться во дворец. При «Короле-солнце» Людовиге XIV выстроили основные здания дворца и значительно пополнил королевскую коллекцию.

Современный Лувр занимает огромную территорию (около 18 га). По богатству и художественной значимости собрания - картин, скульптур, гравюр, рисунков, гобеленов, изделий из слоновой кости, фарфора, керамики и бронзы Лувр по праву относится к самым выдающимся музеям мира.

Луврский музей возник из небольшой королевской музейной коллекции. Франциск I был первым из французских монархов, у которого возникла идея создать собрание особо выдающихся своим великолепием драгоценностей.

Например, в Лувре выставлено зеркало в раме, украшенной изумрудами. Это был свадебный подарок Марии Медичи от Венецианской республики. Заглядывая в него, можно представить, что увидишь в нем не свое отражение, а лицо королевы, каким его изобразил великий Рубенс.

Среди драгоценных камней Лувра находится и знаменитый алмаз «Регент» (137 каратов). Он был найден в 1700 году в Индии, в копях Голконды.

Самым старинным в Лувре является «Зал кариатид». В нем проходили радостные и печальные церемонии, праздновалась свадьба Марии Стюарт, здесь же Мольер впервые показал одну из своих пьес королевскому двору. Четыре прекрасные женские фигуры (кариатиды) созданы безрукими в подражание античным находкам. Опираясь на одну ногу, они сохраняют легкий готический изгиб, щедрые драпировки подчинены античной ясности в композиции.

В основу отдела Древнего Египта положены находки первой научной экспедиции в Египет, сопровождавшей Наполеона в его египетском походе. Открытие в Лувре египетского зала относится к 1826 году, а первым хранителем его был Жан-Франсуа Шампольон, расшифровавший египетские иероглифы. Сейчас грандиозное собрание египетских древностей занимает 20 залов, в которых размещены как колонны и заупокойные капеллы, так и изящные ювелирные украшения.

В Отделе античного искусства выставлена знаменитая на весь мир Венера Милосская и Ники Самофракийская.

Картинная галерея Лувра, даже взятая в отдельности, могла бы стать музеем мирового значения. Здесь собраны великие произведения величайших живописцев — Франсиско Гойи, Рафаэля, Делакруа, Рубенса, Рембрандта («Купание Вирсавии»).

Жемчужиной Лувра является всемирно известная картина Леонардо да Винчи «Джоконда».

Британский национальный музей

noreply@blogger.com (Elen) — Fri, 29 Jun 2007 11:23:00 +0000

Британский музей принадлежит к старейшим музеям мира. Он был учрежден декретом парламента Англии. Датой основания считается 11 декабря 1753 г. Начало музейному собранию было положено частным лицом, сэром Гансом Слоуном, у которого парламент выкупил научную коллекцию за 20 тыс. фунтов стерлингов. Спустя некоторое время к ней присоединили приобретенную коллекцию рукописей Гарлея и библиотеку сэра Джеймса Коттона. Коллекции, ставшие основой музейного собрания, покупались не на государственные деньги, а на доходы от национальной лотереи. Лотерейный фонд составил 300 тыс. фунтов стерлингов.

Хотя парламент и учредил музей, но установил столь мизерное его ежегодное финансирование, что на прием посетителей средств просто не хватало. Поэтому вход в Музей был строго ограничен, и в течение многих лет после своего открытия он принимал не более 60 человек в день. Через полвека эта цифра поднялась до 120 человек в день.

В экспозиции главным образом были выставлены манускрипты, книги, монеты и медали. Разнообразие в строгую и чопорную обстановку Музея вносили такие экспонаты, как египетская мумия, заспиртованная голова грифа, свинья-циклоп. Среди занимательных экспонатов был один из двух рогов, выросших на голове некой Мэри Девис, чей портрет (с двумя рогами) был вывешен тут же рядом.

Музей вряд ли бы мог значительно пополнять свои коллекции, если бы не частные пожертвования, Правда, время от времени парламент выделял некоторые суммы для целевых приобретений. Так, в 1772 году были куплены греческие и римские вазы, принадлежавшие сэру Уильяму Гамильтону, в 1804 и 1814 годах – мраморы Таунли, в 1810 году – коллекция минералов Гревиля.

Со временем собрание музея пополнилось частными коллекциями, среди которых книжные: лорда Гамильтона, Чарльза Берни Младшего, а также другие коллекции, завещанные музею Робертом и Эдвардом Харли, Элгином, У. Тернером. Последнее собрание включает 20 тыс. акварелей и графики самого автора. Гордость музея составляют 150 тыс. клинописных табличек Шуме-ро-Аккада, собрание банкнот, коллекция автографов знаменитых людей, коллекции керамики, монет, медалей.

В 1814–1815 годы парламент купил для Британского музея шедевры из афинского Парфенона. Именно эти приобретения и обеспечили Британскому музею международное признание и репутацию одного из крупнейших собраний античных древностей.

Слева от входа в Зал Эльджина находится рельефная модель афинского Акрополя и Парфенона. На афинском Акрополе находился храмовый ансамбль Эрехтейон, на южной стороне которого располагался прославленный портик кариатид. У края стены шесть высеченных из мрамора девушек, легких и грациозных, поддерживают перекрытие. Сейчас одна из кариатид украшает зал Британского музея.

К середине XIX века было закончено новое здание Музея. Оно было выдержано в стиле греческого Возрождения, который в то время получил широкое распространение. По словам одного из историков Британского музея, греческие колонны, использованные в его фасаде, «абсолютно такие же (если не по числу, то по стилю) можно обнаружить почти в каждом столичном городе в любом конце света».

Однако была в проекте и несомненная удача: это библиотека и читальные залы – те части здания, которые предназначены для работы ученых, а не для широкой публики. Круглый читальный зал с железным каркасом, строительство которого закончилось в 1857 году, был подлинным шедевром архитектора.

В библиотеке хранятся такие редкости, как самая первая печатная книга на свете, первые издания древнегреческих классиков и многие другие раритеты.

В зале Египетских древностей, можно увидеть колоссальные статуи египетских богов и фараонов, высеченные из черного и красного гранита; мумии, покрытые иероглифическими надписями; гробницы и различные бытовые коллекции, содержащие одежду, украшения и домашнюю утварь.

Здесь находится знаменитый осколок абидосской скрижали, которая помогла выяснить египетскую хронологию, начиная с первого фараона Менэса и до Рамсеса II (то есть на протяжении 3000 лет). В этом же зале выставлена и знаменитая на весь мир базальтовая плита – «Розеттский камень». Иероглифические надписи на ней сопровождаются греческим переводом, что и позволило в свое время французскому ученому Ж.-Ф. ШампоЛьону расшифровать египетские письмена. Розеттская надпись содержала похвальную речь жрецов Мемфиса в честь Птолемея Епифана (195 год до н. э.).

На огромном щите посередине северной египетской галереи (в четыре метра) выставлена «Книга мертвых», созданная в 1050 году до Рождества Христова. Здесь же хранится одна мумия, которой приписывают загадочную губительную силу. На сопровождающих ее лиц обрушивалось одно несчастье за другим. То же самое наблюдалось и с людьми, которые непосредственно касались этой необыкновенной мумии.

В Галикарнасском зале выставлено все, что осталось от одного из величайших чудес света – Мавзолея. Здесь же стоит колоссальная статуя самого Мавсола и его супруги Артемисии. Статуя была разбита на 63 куска, но впоследствии искусно составлена. Когда-то обе фигуры стояли на колеснице, запряженной четверкой коней, но до наших дней сохранились только одно колесо и фрагменты двух коней.

Сейчас музей включает 30 отделов, среди которых — отдел парламентской культуры, славянской истории и культуры. Экспонаты выставлены в 94 галереях общей протяженностью 4 километра. Ежегодный прирост составляет 1 млн предметов хранения. Описи насчитывают 25 тыс. томов.

Британский национальный музей настолько богат, что даже для беглого осмотра всех его залов понадобится не менее семи дней. Невозможно хотя бы вкратце рассказать обо всех редкостях и сокровищах Музея, которые выставлены в 94 галереях, общая протяженность которых достигает четырех километров.

Дрезденская галерея (Цвингер)

noreply@blogger.com (Elen) — Thu, 28 Jun 2007 08:34:00 +0000

Создание Дрезденской Галереи было положено в начале 16 в. саксонским курфюрстом Фридрихом Мудрым, который по обычаю своего времени покровительствовал художникам. Он пригласил к своему двору Лукаса Кранаха и давал заказы Альбрехту Дюреру, чьи полотна до сих пор являются украшением Дрезденской галереи.
Однако подлинное собирательство было начато курфюрстом Августом I, который в 1560 году в своем Дрезденском замке основал кунсткамеру. В его коллекциях были монеты, гравюры и всего несколько картин.

Подлинный размах пополнение галереи приобрело при Августе II Сильном — курфюрсте саксонском и короле польском. За несколько десятилетий им была создана основа будущей Галереи, и вскоре уже Дрезденский замок не смог вмещать все собрания и коллекции. Картинная галерея была переведена в специально приготовленное для нее здание «Конюшен», и на этом заканчивается предыстория Дрезденской галереи.
Его сын и преемник Август III в середине XVIII века превратил придворное собрание в одну из крупнейших сокровищниц европейской живописи.

«Сикстинская Мадонна» была написана Рафаэлем для алтаря монастыря Сан-Систо в Пьяченце. Двор саксонских курфюрстов купил эту картину в 1754 году заплатив за нее 20 000 цехинов – немалую по тем временам сумму.

Окруженная сонмом ангелов, еле различимых в облаках и поющих ей славу, юная босоногая женщина с ребенком на руках идет с небес к людям. На каменную балюстраду оперлись два ангелочка, тем самым соединяя небесный и земной миры. Святой Сикст указывает Мадонне путь, благочестиво опустив глаза и преклонив колени, прижимает руки к груди святая Варвара... Сильный ветер развевает одежды Мадонны, треплет волосы младенца Христа... Широко открытые глаза Мадонны выдают тревогу: она и сливается со своим сыном, и защищает его, и отдает его людям.

В Дрезденской галерее представлена и написанная маслом «Мадонна делла-котина» – картина Джулио Романо, самого выдающегося художника среди учеников Рафаэля. Именно в его произведениях больше всего чувствуется влияние великого учителя.

К сокровищам Дрезденской галереи относится и «Мадонна с младенцем и четырьмя ангелами» Тициана. Это раннее произведение создано художником в 1512 году – примерно через четыре года после смерти его друга и учителя Джорджоне, когда самому Тициану было немногим более двадцати лет.

Эстония

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 19:49:00 +0000

Столица Эстонии - Таллин с его средневековым Старым городом включена ЮНЕСКО в число памятников мирового значения. Таллинский Старый город с хорошо сохранившейся крепостной стеной, булыжными мостовыми, шпилями церквей и множеством музеев представляет собой единое целое. Популярностью у туристов пользуются музей под открытым небом в Рокка-аль-Маре, Кадриоргский дворец, построенный Петром I. Вторым по величине и музейному потенциалу в Эстонии является город Тарту.

Швеция

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 18:05:00 +0000

Наиболее интересными музеями столицы Швеции Стокгольма являются национальный, современного искусства, естественной истории, науки и техники, морской. Особой популярностью пользуются музей сельского зодчества в Скансене, художественная галерея в Гетеборге, музей истории культуры в Лунде.

Швейцария

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 17:48:00 +0000

Швейцария славится музеем сыроварения в деревне Штайн, этнографическим музеем в Аппенцилле, музеем Каса Иаура в Валь-Кава, расположенным в 5 километрах от Мюстаира. Здесь выставлены древние предметы быта. В музее монастырского комплекса Санкт-Иоганн в Мюстаире представлены фрагменты работ из мрамора каролингской эпохи. Национальный музей в Цюрихе хранит и выставляет на обозрение скульптурный рельеф «Крещение Христово» XI в., фрески с сюжетными сценами из Ветхого и Нового Заветов. В столице находится музей швейцарского национального парка.

Чехия

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 16:34:00 +0000

В «городе сотни шпилей», как называют Прагу, находится множество музеев: чешской литературы, военно-исторический музей, национальный музей, музей Моцарта, еврейский музей, Лоретанский монастырь, национальная галерея, музей города Праги, национальный технический музей, музей армии, музей военной истории, авиационный музей, музей полиции, музей физической культуры и спорта, педагогический музей Я.А. Коменского, музей игрушек, городской музей общественного транспорта.

Сам город богат историческими памятниками, его неповторимая красота определяется неразрывным единством двух стилей — готики и барокко. Жемчужиной древних кварталов (Старе-Место) с их арками и сводчатыми проходами считаются Тынская церковь XIV—XV вв. и ратуша. Центр в Нове-Место образуют просторные Вацлавская и Карлова площади. Синагога в бывшем гетто, построенная в XIII в., — самый древний иудейский храм Европы.

Любой крупный город кроме частных музейных коллекций обязательно имеет картинную галерею и музей. Чехия — страна исторических городов, среди которых наиболее живописными являются Ческе-Будеёвице, Чески-Крумлов, Кутна-Гора, Оломоуц, Кромержиж, Славонице, Табор, Тэльч. Каждый из них — неповторимый памятник истории и культуры.

Хорватия

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 16:27:00 +0000

Хорватия богата историко-архитектурными памятниками: руины дворца-мавзолея римского императора Диоклетиана в Сплите; епископский дворец и монастыри в Дубровнике; руины собора XI в. и дворец XVIII в. в Загребе.

Франция

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 16:15:00 +0000

Во Франции насчитывается 12 тыс. памятников, охраняемых государством, и более 1200 музеев. Парижские музеи — Лувр, Дом инвалидов, Большой и Малый дворцы, музей романтизма, национальный центр индустрии и технологии (CNIT), национальный музей естественной истории с большой галереей эволюции животного мира, музей Мармоттан-Моне, где выставлены полотна К. Моне, Э. Дега, О. Ренуара, А. Сислея. В музее современного искусства Парижа выставлены картины художников кубистского периода. В здании дворца Шайо расположены морской музей, музей человека и французских памятников. По окончании двухлетней реконструкции Центра современного искусства им. Ж. Помпиду в Париже его выставочная площадь составила 200 тыс. кв. метров, экспозиция расположилась на семи этажах здания, пополнились собрания как библиотеки, так и музея. Другие парижские музеи — музей Пикассо, музей импрессионистов, музей декоративного искусства, музей О. Родена.

Величественные дворцово-парковые ансамбли находятся в Версале, Фонтенбло, Нанси, аббатстве Фонтене. Одним из многочисленных замков в долине реки Луары является Шамбор — самый известный и самый большой, отстроенный при Франциске I. К замку специально был подведен рукав Луары. В замке 440 залов, 365 каминов, 65 лестниц. В одном из залов Мольер разыгрывал свою пьесу «Мещанин во дворянстве», и король Людовик XIV восхищался его талантом. В 1930 г. замок перешел во владение государства. Шамбор стоит в центре парка площадью 5500 гектаров, обнесенного 32-километровой стеной. Памятниками истории и культуры являются крепости Рокомадура и Каркас -сона. Бывший епископский дворец в Шартре сейчас является музеем. В музее американского искусства в Живерни экспонируются полотна американских художников периода творчества К. Моне. Космический город в музее Тулузы основан в 2000 г. Он содержит богатую экспозицию: макет российской орбитальной станции «Мир»; тренажеры — прыжки на Луне; авиакосмический салон; аттракцион «встреча с инопланетянами».

Финляндия

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 16:04:00 +0000

В Финляндии насчитывается более 300 музеев, среди которых — национальный музей Финляндии, муниципальный музей, музей Маннергейма, музей спорта, художественный музей Атенеум в Хельсинки. Достопримечательны музеи современного искусства в Тампере, археологический Сатанкунна в Пори, фольклора в Лахти.

Украина

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 15:38:00 +0000

Мемориальные музеи Украины находятся во многих городах: Киев, Канев, Великие Сорочинцы, Ивано-Франковск, Полтава, Ялта, Феодосия, Миргород. Знамениты памятники садово-паркового искусства «Софиевка», «Александрия», «Тростянец». К археологическим памятникам принадлежат руины античных городов Херсонеса (Севастополь), Пантикапея (Керчь), Царский курган в Керчи, Генуэзские крепости в Судаке, Феодосии, Севастополе, постройки периода Золотой Орды и Крымского ханства в Старом Крыму и Бахчисарае.

Архитектурные достопримечательности — дворец-музей в Алупке, бывший царский дворец в Ливадии. К началу XIX в. относится основание археологических, исторических, морских музеев Ялты, Симферополя, Севастополя, Феодосии. Регион Карпат знаменит белокаменной церковью Пантелеймона XII—XIII вв. в селе Шевченко; руинами Успенского собора XII в. и остатками оборонительных сооружений в Галиче; деревянной Михайловской церковью XIV в. в селе Чесники; руинами замка XIII—XVII вв. в селе Невицкое; музеем-заповедником «Одесский замок»; монастырем бернардинцев XVI—XVII вв. и бригиток XVII в. в городе Сокаль; памятниками архитектуры XVI—XVIII вв. в Нестерове, Дрогобыче.

Киево-Печерская лавра с 1934 по 1988 г. имела статус историко-культурного музея-заповедника, после празднования 1000-летия крещения Руси духовенству были возвращены права на владение частью комплекса. Крупнейшими музеями столицы являются музей народного искусства под открытым небом (у Пирогова), государственный архитектурно-исторический заповедник «Софийский музей», организованный в 1934 г. Немецкие оккупанты в годы Второй мировой войны вывезли из собрания Софийского музея 14 фресок XII в., представлявших собой уникальный, мирового значения памятник средневековой живописи, многие другие замечательные музейные ценности. Сейчас здесь хранится шиферный резной саркофаг X в. с богатой орнаментацией, найденный при раскопках Десятинной церкви. Предполагается, что это гробница великой княгини Ольги. Исключительно ценным и редким памятником художественной резьбы по мрамору является белый мраморный саркофаг Ярослава Мудрого.

Словакия

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 15:22:00 +0000

Деревянные блокировочные дома поселка Влколинец (со словацкого vlk — волк) в Высоких Татрах с 1977 г. взяты под охрану как памятники архитектуры и объединены в музей под открытым небом. Впервые Влколинец был упомянут в документах 1376 г., тогда здесь насчитывалось 45 домов. Немецкие оккупанты в конце Второй мировой войны сожгли часть построек.

Румыния

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 15:15:00 +0000

В столице Румынии Бухаресте находятся художественный музей и национальный исторический музей. Старейший музей страны открыт в 1794 г. в городе Алба-Юлия. К провинциальным относятся этнографический музей в городе Клуж-Напока, исторический музей в Брашове.

Португалия

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 15:07:00 +0000

Столица Португалии Лиссабон достопримечателен монастырем святого Иеронима, дворцом маркиза Фронтейра, башней Торри ди Белен, в которой находятся королевский, губернаторский залы с коллекциями готической мебели и убранства. Достоин упоминания национальный музей старинного искусства в Белене.

Польша

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 15:05:00 +0000

В столице Польши Варшаве находятся следующие музеи: восстановленный королевский замок на Замковой площади, в котором хранятся шедевры искусства и национальные памятники прошлого; национальный музей; музей Королевские Лазенки; музей-дворец в Виланове; коллекция им. Иоанна Павла II; исторический музей города Варшавы; музей войска Польского; археологический музей; этнографический музей; музей плаката. Город Краков особенно богат музеями: галерея польской живописи XIX в. разместилась в крытом пассаже «Сукеннице»; галерея европейской живописи — в Чарторыйском дворце; замок, называемый Сигизмундова башня, является сокровищницей, хранящей ценнейшие изделия из золота, одеяния для коронаций, богатейшее собрание мебели, живописи, произведения прикладного искусства и крупнейшую в мире коллекцию гобеленов; этнографический музей, государственные собрания произведений искусства в Вавеле, музей Ягеллонского университета.

В Познани находятся национальный музей, музей истории города, музей прикладного искусства, музей музыкальных инструментов. В Коло — музей техники производства керамики. Окружный музей расположен в крупнейшем городе Центрального Поморья Кошалине. В Слупске, в стенах ренессансного замка, находится музей Центрального Поморья. Сважендз и Радом славятся этнографическими музеями-заповедниками пчеловодства. В Гославице вблизи города Конин на берегу живописного озера в восстановленном готическом замке находится музей с коллекцией старых ламп. В Кутне в неоренессансном мавзолее поместился музей битвы на реке Бзура (сентябрь 1939 г.).

В Неборуве недалеко от Ловича находится барочный дворец (музей интерьера), окруженный ландшафтным парком. В городе Сохачев на реке Бзура действует музей узкоколейной железной дороги. Особняк Ф. Шопена в деревне Желязова-Воля служит биографическим музеем выдающегося польского композитора. В Тырнуве действует епархиальный музей с собранием религиозного искусства и живописи на стекле; в Легнице — музей меди; в Вроцлаве — национальный музей, музей почты и дальней связи, Рацлавицкая панорама, исторический музей, музей архитектуры, архиепископский музей. В Ополе находится музей Опольской Силезии, этнографический музей-заповедник Опольской деревни Ополе-Берковице; в Бендзине — музей угольного бассейна; в Сосновецке — музей стекла; в Свиноуйсьце — музей морского рыболовства; в Гнезно — музей истоков польской государственности; в Шреняве — национальный музей сельского хозяйства и сельскохозяйственной промышленности. Шидловец славится музеем национальных музыкальных инструментов, располагающим одной из богатейших коллекций в мире. В Токарне — музей Келецкой деревни; в Ендже-юве — государственный музей часов; в Закопане — Татранский музей, музей Кароля Шимановского.

Самые большие соляные рудники в Польше находятся недалеко от города Величка, к востоку от Кракова. С XI в. здесь на девяти эксплуатационных уровнях ведется разработка 2000 штолен, растянувшихся на 288 километров. В XVIIB. горняки начали вырезать из соляных куполов алтари, статуи святых, церковные кафедры. В конце XVII в. неизвестный мастер построил здесь капеллу 60-метровой длины, посвященную Святому Антонию, покровителю горнорабочих. История развития этих рудников представлена в местном музее Краковских соляных копей, где собраны в том числе рабочие инструменты шахтеров. Беловежский лес известен как обиталище зубров. На территории национального парка в 5 тысяч гектаров организован ботанический сад, в пещерах — рисунки палеолитических художников свидетельствуют о том, что зубры обитали здесь и многие тысячелетия назад.

Норвегия

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 14:57:00 +0000

Росту города Рёруса в Центральной Норвегии способствовали найденные здесь месторождения меди. Во времена войн Рёрус неоднократно занимали и трижды сжигали дотла войска неприятеля. Шахты, подвесные канатные дороги и плавильные цеха, которые уже не используются, составляют часть музея под открытым небом, создают индивидуальный и неповторимый облик города.

Нидерланды

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 14:56:00 +0000

Государственный музей этнографии — старейшее музейное учреждение Нидерландов, основанное в 1837 г. Именно тогда король Голландии приобрел великолепную коллекцию японских предметов, собранную фон Зибольдом на острове Десима в заливе Нагасаки. За последние полтора века музей приобрел славу одного из старейших этнографических музеев мира. 26 сентября 1999 г. в Гааге открылась выставка автопортретов Рембрандта из разных музеев мира. Экспозиция разместилась в семи залах и представлена 28 портретами, 31 гравюрой. Никто из знаменитых художников не рисовал себя так часто, как Рембрандт.

Мальта

noreply@blogger.com (Elen) — Sun, 06 May 2007 13:28:00 +0000

Во дворце великих магистров в столице Мальты Валлетте сейчас размещены апартаменты президента и парламента. В оружейной палате дворца стоят фигуры рыцарей в натуральную величину в полном боевом вооружении. Археологический музей в Провансальском подворье Валлетты представлен находками из древнейших мальтийских храмов. В соборе ордена иоаннитов хранится 365 надгробий мозаичной работы из разноцветного мрамора, а в сокровищнице собора — коллекция настенных ковров XVII в.